新曲といってもリメイクですし、YouTubeに投稿したのは先月なんですが。
既に次の曲の動画を書き出しているタイミングなので、いい加減こっちにも投稿しておかないと、ということで。

色々なことに疲弊しそうな今の時期。なんか気を紛らわせられるようなことはないかな、と思って作りました。


&lt;h2&gt;制作秘話&lt;/h2&gt;

本当に突発的に、1日くらいでガーッと作ったのであんまり書くこともないんですよね。
最近、曲作るときはいつも勢いだけですが。

選曲もなんとなく、元気が出そうな曲ということで。
聴いた人の元気が出るかどうかはわかりませんが、作ってる間は私は元気になれました。
元気が出るかなと思ってドラムの手数、足数はオリジナル版よりちょっと多めになっています。
……うん、その発想はメタルだ。

本当はこの曲にはTAB譜も載せたかったんですけど、早く上げたいっていう気持ちが勝ったので楽譜なし。
でもいつかはちゃんと作ろうと思ってます。イントロのあのフレーズも、多分私の弾き方だとかなり楽に弾けると思うので。
ただそのかわり、逆にバッキングは開放弦を使えないことが多いのでちょっと面倒かも。

&lt;h2&gt;あとがき&lt;/h2&gt;

After Effects君が頑張って書き出してるので、あと1時間後くらいに新曲がYouTubeの方に投稿されるはず。
週末は音楽以外の趣味ができないので、しばらくは曲作りばっかりになりそうです。
……というほど曲作るかどうかは、ちょっとわからないんですけど。

【新曲公開】Necro Fantasia 2020

前回の日記で、曲作りには着手していないのでしばらくは山日記が……と言ったような記憶があるのですが。
勢いで作ってしまいました、新曲を。

前回に引き続きFGOのアレンジで、今回は『臨戦』と『戴冠の時来たれり』の2曲で前後編みたいな感じになっています。
タイトルの通り、第一部最後のあのシーンがモチーフ。
第一部の最終章はどこ切り取ってもテンション上がる場面ばっかりで、型月好きとしてはたまらないですね。


&lt;h2&gt;制作秘話&lt;/h2&gt;

本当にしばらくの間は山日記を書くつもりだったんですが、ふとDAW立ち上げて作り始めてみたら乗りに乗ってしまって。
それから一週間、プライベートの時間の大半はこれの作業に使っちゃいました。
……と言いつつ今日は山に登ってきましたが。

着手から一週間で形にしちゃいましたが、そこは脳内イメージが最初から固まってたのが結構大きいです。
『臨戦』の方は原曲にはあんまり手を加えずに、Epicっぽい味付けだけちょこっと加えればいいかなーと。そして、そこから『戴冠の時来たれり』に繋げられるんじゃないかなーとは着手する前から思っていました。

難しかったのは『戴冠の時来たれり』の前半部分。
この箇所は映画『The Rock』の冒頭で流れる曲（Hummel Gets The Rockets）っぽい響きにしたかったので、音の重ね方に結構苦戦しました。
いつもは歪んだギターでガーッと帯域を埋めてしまえるんですが、それが使えないとつらいですね。
オーケストレーションは全然ちゃんと学んでこなかったので、できればこういうセクションは避けたいです（何

しかし、作り始めた当初はここまでギター入れるつもりはなかったんですがねぇ……？

&lt;h2&gt;使用音源&lt;/h2&gt;

&lt;h3&gt;ドラム&lt;/h3&gt;

いつも通りMetal Machineryです。
去年くらいまでは毎回ゼロからミックスやり直してたんですが、めっちゃ時間掛かるし、さすがにそろそろテンプレ化してもいいかなーと思いまして。
Clashing Soulsを作った時のミックスを土台にして、今回はそこからほんのちょっと弄る程度です。
余談ですが、曲調やジャンルに合わせてキックの低域の出し方は変えた方がいいですね。

&lt;h3&gt;ギターとベース&lt;/h3&gt;

いつも通りです、以上！
今回はメタル系の音作りでいきました。だってこれメタルだし。

&lt;h3&gt;パーカッション&lt;/h3&gt;

パーカッション系はほとんどNIのAction Strikesから。シンバルだけSpitfireのものを使ってます。
なんでAction Strikesばっかり使うのかなーと考えてみたんですが、アンサンブル感もちゃんとありつつ、この手の音源でよくある発音タイミングのばらつきがほとんどないからかな、と。
自分の演奏がヨレるのには寛容ですが、ドラムやパーカッションのリズムはタイトじゃないと許せない（何

TunedパーカッションはSpitfireから。安定っすね。
あとピアノは昔買ったGalaxyのVintage Dをずっと使ってます。色々ピアノ音源はありますが、これの響きが一番好き。
ところでピアノってTunedパーカッションで合ってますよね？

&lt;h3&gt;ストリングス&lt;/h3&gt;

弦は低域側にはSpitfireのAlbion III、それ以外はAlbion One。
Albion Oneは、この手の音源では珍しく短いノートの発音タイミングが結構ジャスト気味なのと、割と音色が作られていて使いやすいのと、あと響きもちゃんと入ってるのがいいですね。

低域用のAlbion IIIは、こういう曲を作るにはほとんどマスト。
今回は『臨戦』パート前半のチェロでギターみたいに左右に振ってダブルで鳴らしてみました。
というか、そういうパッチがあるんですよね。今回初めて活用できたんですが、非常にヘヴィメタルな感じになるので楽しいです。
ちょっとタイミング怪しいのがアレですが、そこはノートをズラすことで解決。

&lt;h3&gt;ブラス&lt;/h3&gt;

SpitfireのSymphonic Brass。オクターブユニゾンばっかりの私には、猫に小判な音源の筆頭。
今回はレガートパッチをメインで使ってるんですが、ようやくこの音源の扱い方が少しわかってきたような気がしてちょっと楽しい。

あと低域側はAlbion IIIのブラスを使ってます。
この迫力を出すには、こういう音源があると本当にいいですね。

&lt;h3&gt;低音補強&lt;/h3&gt;

こういう曲の低音の補強にはシンセベースを混ぜてます。
今まではNIのMassiveで自作パッチを鳴らしてたのですが、実は前回あたりからAudio OllieのScoring Synthsを使ってます。

Moogをリアンプしたとかいう頭の悪い（褒め言葉）音源で、最初から響きのある音源と混ぜるのにちょうどいいんじゃないかなーと思っています。
まぁリアンプとは言ってもリバーブの追加みたいなもので、実音はDIなんですが。
しかし自分で音作るより、その道のプロの人が作った音の方が圧倒的に良いですね……。

&lt;h2&gt;あとがき&lt;/h2&gt;

今年は新曲4つ作れたらいいかな、と思ってたんですが結構いいペース。
とは言っても正直なところ、これ以上のFGOアレンジを作れる気がしないのでしばらくDTMの方は落ち着いておこうかなーと思っています。
山日記の方も3座溜まってますしね……（笑

しかしそんな風に締めた前回から日の浅いうちにコレだったんで、未来のことは全然わからないですね。
多分、うっかりDAW立ち上げちゃったら詰みなんだと思います。

【新曲公開】Ars Nova - Solomon vs Goetia

今年も新曲を上げることができました。
去年の宣言通り、FGOのアレンジです。

まずはFateから、と思って今までFGOアレンジには手をだしてこなかったんですが。Fate/stay nightでやりたい曲はだいたいやったので、そろそろかなーと。
FGOといえばまずこの曲でしょ、ということで『運命 〜Grand Battle〜』のアレンジです。

ここ数年は曲を作ってもギターでリードは弾いてこなかったので、リメイクを除けば引退後初のギターインスト？になりますね。


&lt;h2&gt;制作秘話&lt;/h2&gt;

制作自体は今年の正月くらいから着手していたんですが、1月末くらいまでは山を優先していたのでまったく進まず。
今月に入り登山熱も落ち着いてきて、ようやく完成に至りました。
実作業時間は4日くらいだと思うんですが……、その間に丹沢山行ったり雲取山行ったり（笑
山日記の方も放置気味なので、そろそろ書き進めていきますね。

FGOは稼働初期から、型月アレンジCDでもお世話になったギンカさんがキャラクターイラストで参加していることもあって興味はあったのですが。当時はスマホでゲームをやる習慣がなかったのと、艦これの方にお熱だったので様子見。
2017年に入るタイミングで、自分の環境が色々と変わるのもわかっていたこともあってFGOにシフトしました。
気がつけば大ヒット、オリジナル作品の方でお世話になったdanciaoさんも参加されていたりと結構驚きです。

ゲームとしてはその……ガチャ要素的な闇はありますが、やっぱり型月のシナリオが読めるのは嬉しいですね。
他のFateシリーズのサーヴァントも、脇役ではなくメインキャラとして出てきてストーリーに絡んでくるのも嬉しい。

ちなみに推しはマリーさんです。
あとプリヤとシトナイ。

&lt;h2&gt;曲の話をするとしよう&lt;/h2&gt;

制作秘話といって山とゲームの話をするのはいかがなものか。
というわけで曲の方に触れることにします。
といってもいつも通りのEpic+ギターってことくらいしか書くことはないんですが。
原曲からちょっと楽器編成などを弄った前半と、ギター主体に移した後半っていう構成ですね。

&lt;a href=&quot;http://www.crowsclaw.info/img/20200222-02.png&quot;&gt;&lt;img src=&quot;http://www.crowsclaw.info/img/20200222-02-1216x730.png&quot; alt=&quot;&quot; width=&quot;1216&quot; height=&quot;730&quot; class=&quot;alignnone size-thumbnail wp-image-3208&quot; /&gt;&lt;/a&gt;

書くことがないので使ったプラグイン載せておきますね。
EQは基本的にDMG AudioのEQuality、高域をブーストしたい時だけiZotope OzoneのVintage EQを使ってます。
Mac miniに移行してUADを使いづらくなったので、Pultecの代わりに使うのがOzoneのVintage EQ。もっとPultecっぽいのがあってもいいんですが、Ozoneの方も使いやすいので別に新しく買うほどでもないかな……と。

ダイナミックEQ系はOxfordのSuprEsserとDynamic EQを使い分け。
どう使い分けるか？はつい先日Godspeed先生が私の言いたいことをぴったり当ててくれました（何

&lt;blockquote class=&quot;twitter-tweet&quot;&gt;&lt;p lang=&quot;ja&quot; dir=&quot;ltr&quot;&gt;・台形でエリアにかけたいかピークで特定の音程にかけたいか&lt;br&gt;・アタックにかけたいかサステインにかけたいか&lt;br&gt;&lt;br&gt;で使い分ける感じかなあ…でも割と感覚的な使い分けかも。&lt;/p&gt;&amp;mdash; Godspeed/青木征洋/新譜「Veiled」3月1日リリース (@Godspeed_ViViX) &lt;a href=&quot;https://twitter.com/Godspeed_ViViX/status/1230889861919338497?ref_src=twsrc%5Etfw&quot;&gt;February 21, 2020&lt;/a&gt;&lt;/blockquote&gt;

&lt;script async src=&quot;https://platform.twitter.com/widgets.js&quot; charset=&quot;utf-8&quot;&gt;&lt;/script&gt;

所謂Andy Sneap C4みたいな使い方ならSuprEsser、特定の帯域が気になる場合はDynamic EQ……みたいな感覚ですね。

コンプはほとんど使ってませんね。後半のキックやスネアでほんのちょっと使っているくらい。
パラレルコンプがバス単位からトラック単位に移ったこともあって、最近はバスコンプ的なものを使うことがほとんどないので、コンプはPro-C2ばっかりです。コンプのモードも普通のやつばっかり。

リバーブはValhallaのプレートとExponential AudioのPhoenixVerb。あと2C-AudioのBreeze。
PhoenixVerbの方はアーリーリフクレクションだけ使ったり、ルームやホールとして使ったり色々使い道があるのがいいですね。

他にも細かいところで色々使ってたりもしますが、使うプラグインの選択はかなりシンプル。
マルチに使えるコンプとEQがあれば大抵のことはできるなー、と。

&lt;h2&gt;あとがき&lt;/h2&gt;

こんな感じで今年最初の新曲はFGOから。今年はFGOアレンジを中心にやっていこうかなーと。といいつつ次回も新曲とは限りませんが。
それはそうと既に書いた通り、丹沢山レポと雲取山レポが控えているので暫くは山日記の方を書いていこうと思います。写真の現像もサボっていたので、まずはそっちからですね。

【新曲公開】Grand Battle Theme Part 1

2020年は1月から2曲も公開して、なかなかいい滑り出し。
そんなわけでもう10年も前になるという拙作『Over The Rainbow』から『紅楼 ～ Eastern Dream...』のアレンジをリメイクです。
アコギは録るのが面倒なので当時のままですが、それ以外のパートは全部録り直し&amp;amp;打ち直してみました。

演奏動画録るのも面倒なので今回は動画の中にTAB譜を入れてみたのですが、これもまた結構面倒くさいですね。
継続するかどうかは反応次第ですが、多分3曲分の楽譜を作ったらリメイクなら1曲くらい作れてしまいそう。


&lt;h2&gt;制作秘話と使用機材&lt;/h2&gt;

ToontrackのMetal Machineryに収録されているLudwigの14x26”のキックを中心としたドラムキット。
こいつを使って、普段私が出しているメタルコア/スラッシュメタル系とは全然違う、オールドスクールなHR/HM系の音を作りたいなぁと思ったのが今回の切っ掛けでした。
相変わらず曲とかギターとかじゃなくて、ミキシング欲が私の原動力。

というわけで今回の楽器構成は、ドラムにToontrackのMetal Machinery。
Ludwigのキットにいつもの金物を合わせています。

ベースはIbanezのプロトタイプの4弦BTB。PUは前作からPJ構成に変えてそのまんま。
音作りは最近お気に入りのAshdownのプリアンプ、RPM-1とHartkeのIRの組み合わせです。
ペダルはAphexのPunch FactoryとDarkglassのB7K。Alpha・Omegaの方が硬質な音なので好きなのですが、今回はもう少しやわらかい音にしたくてB7Kを選択。

ギターはバッキングとイントロ、ソロはFender USAのtexas specialが載ったストラト。
CDでもそうなのですが、メインのリードはレスポールだったり。今回はこっちの方がピッチ合いやすいかなと思ってバリトンレスポールを使いました、譜面では普通のギターに置き換えてますが。
アンプはいつも通り自作のKemperリグで、バッキングはJCM800とTraditional 4x12　w/WGS。リードはJCM2000かJCM800とOversized 4x12 w/WGS、ギターソロはJCM800とTraditional 4x12にWGSのHeritageを載せたものを選んでみました。
クリーン寄りのアルペジオはFenderのPro Reverbや、Egnaterの20wとオープンバックの1x12キャビを合わせたものも試してみたんですが、結局JCM800とTraditional 4x12　w/WGS（多分）のリグに落ち着きました。
イントロやAメロなど、ギターのボリュームを絞ったりして録ってる箇所も結構多いです。

ミックスはいつも通り。
DMG AudioのEQとFabfilterのコンプ、Sonnox OxfordのSuprEsserとDynamic EQがほとんどです。
リバーブにはValhallaのプレートを結構多用した記憶が。直感的に触れるので使いやすいです。

&lt;h2&gt;ギター解説&lt;/h2&gt;

TAB譜作ったので、今回はギターの方もほんのちょっと解説してみます。
多分CROW&apos;SCLAWのHR/HM系ギターインストの中でも（ソロ以外は）難易度の低い方なので、初心者の方も是非挑戦してみて頂ければと。
結構オリジナル版と変わっているところもあるんですが、そこは今の私の解釈ということでご容赦を。

バッキングの方は、かなり簡単なのであんまり気をつけるところはないですね……。
リフのフレーズは時々スライドを混ぜてる箇所があるので、そこを意識しておくといいかも。
サビとギターソロ裏のバッキングは全部ダウンピッキングで弾きましょう。オルタネイトはNG。

リードは今回、譜面にスライドするポイントを割と細かく書いておいたので、それを参考に棒弾きにならないように意識して弾いてみましょう。
こういう曲で表情付けないとすっごく格好悪いので、スライドのアップやダウンで丁寧に装飾するといいと思います。

ギターソロは全部ペンタ+ブルーノートなので、先日のペンタTipsも読みつつブルースリックやハーモナイズドチョーキングの入れ方の参考にして頂ければ幸い！
私のクセを再現する場合は、3rdの音は若干クォーターチョーキング気味に、ブラッシングが入っているところは勢い余って音鳴っちゃった的な感じ。チョーキングは溜めるとこはしっかり溜めて……って感じでしょうか？


そんな感じで、いつかこの曲を誰かがカヴァーして動画上げたりしてくれると嬉しいなーとか思いつつ。

&lt;h2&gt;締めの一言&lt;/h2&gt;

今年はリメイク少なめ……と言った次の曲がリメイクなんで、2020年も先がまったく見えませんね。
さすがにいい加減リメイクじゃないのを作ろうな！と心に決めつつ、次の記事は多分山日記です。

【新曲公開】Eastern Dream 2020 w/Guitar Tab

明けましておめでとうございます。
今年もゆるーく山と音楽をやっていこうと思いますので何卒。

新年一発目は山記事になるかと思いきや音楽記事。
2013年に出したアルバム、Sepia Recollectionsから1曲リメイクを作ったので公開です。


&lt;h2&gt;制作秘話&lt;/h2&gt;

今回は歌以外は全部録り直し。ギターとベースは今の環境で録り直して、ドラムは打ち込みからやり直し。
弦は譜面から見直して、結果的にオリジナル版より1本多くなってます。
歌も編集から色々見直していて、最近新しく導入したプラグインも試してみたりしています。

ミックスももちろんやり直していますが、特にドラムは、音源自体は同じもの（ToontrackのAvatorキット）を使っているのに印象が大きく変わったなぁと思います。

&lt;h2&gt;VocALign Project 3&lt;/h2&gt;

&lt;a href=&quot;http://www.crowsclaw.info/img/200112-02.png&quot;&gt;&lt;img src=&quot;http://www.crowsclaw.info/img/200112-02-1216x912.png&quot; alt=&quot;&quot; width=&quot;1216&quot; height=&quot;912&quot; class=&quot;alignnone size-thumbnail wp-image-3167&quot; /&gt;&lt;/a&gt;

ヴォーカル編集で最近導入したのがこちら。現役の頃に入れるかどうか結構悩んでいたやつなんですが、昨年末までのセールの期間のうちに買ってしまいました。今後何度使うかわからんというのに……（笑

これは演奏のタイミングを合わせるツールで、ヴォーカルのメインとハモりのタイミングを合わせるのに使っています。
今までも目立つ箇所は手動で合わせていたのですが、やっぱりこういうツールを使った方がキレイに仕上がります。
こんなもの使わないで合うまで録れっていう人もいると思いますが、プレイバックするテイクと実際に使うテイクが違ったりすると歌は合わせられないので、こういうツールは必ず必要になってくるでしょうね。

しかし、昔のLed Zeppelinなんかは左右のギターのタイミングも合ってなかったもんですが……（笑

&lt;h2&gt;締めの一言&lt;/h2&gt;

年末年始に昔の曲を掘り返してDAWで色々弄っていたら意外とモチベーションが上がらなかったので、今年はなるべくリメイクよりも新曲を作る方向で頑張ろうかなと思います。
曲数は減っても、その分新曲を増やせればいいかなーと。

動画公開：Requiem 2020

新曲っていうほどアレンジ加えてないんですが、曲ができたので公開します。
前回も前々回も「今年はこれで最後」的なことを言っていたような気がするんですが、まぁ今度こそ最後だと思います。

今回はまたもFate/stay nightから、コンシューマ版で追加された『蘇る神話』をアレンジしてみました。
アレンジといってもこの曲、VITA版のサントラに収録されているバージョンの完成度が高いので、そちらから大きくアレンジを変えたりはしていませんが。


&lt;h2&gt;制作秘話&lt;/h2&gt;

息抜き程度で作り始めたら実質2〜3日で完成したので、さくっと作って公開です。

当初はギターとか入れてシンフォニックメタル調にする予定だったんですが、やめました。
耳コピも兼ねて途中まで音を取ったところで、今までEpicと言いつつもギターの力技で何とかしてきた部分もちゃんと作ってみよう、という気になりまして。
まぁギター入ったバージョンも、気が向いたらそのうち作るかもしれませんね。

そんな経緯でEpic方面に振り切ってみようということになった今回のアレンジ。
振り返ってみると去年から今年に掛けてオケ音源を色々買っていて、まだあんまりちゃんと使いこなしていないのでそれらをちゃんと使ってみようということに。
あまり無駄に音数やトラック数を増やすのではなく、弦と管とパーカッションは4トラックまでと決めてコンパクトに。
最終的に管は短いノートと長いノートでオートメーション書くのが面倒だったのでトラック分けて5トラックにしてしまいましたが、割とシンプルな構成で作ることができました。

サムネイルと動画のイラストは、Broken Phantasmのジャケットで使わせて頂いたギンカさんのイラストを。
今やFGOでマリーさん描いてますからね……びっくりです。
もちろんFGOの最初の星4はマリーさんが出るまで粘りましたとも。
もちろん毎週のバビロニアは欠かさず見ています……いや、一回呑んだくれて見逃しましたが。

過去作のリメイクじゃないのにジャケットイラストを使うのは今までタブーにしていたんですが、今となってはこのイラストお披露目する機会もなかなかなさそうなので、ちょっと禁忌を破ってしまいました。
できればもう片方のイラスト……紅赤朱秋葉様を動画で使う場面が来て欲しいんですが……月姫のリメイクが出るまで月姫アレンジはしませんから！
あとさっちんルートがなかったら怒りますからね！

&lt;h2&gt;弦&lt;/h2&gt;

弦は4トラック。Spitfire AudioのAlbion Oneでメインのリフや白玉の部分を作っていって、こちらは上と真ん中で2トラック。
主旋律だけSpitfire Symphonic Stringsを使ってます。

全部Symphonic Stringsって話なんですが、今回みたいな早いフレーズはやっぱり苦手気味。
厳密に打ち込まないならAlbion Oneの方が打ち込みも手軽だし、音もそこそこ作り込んであって派手にしやすいのでいいですね。
レガートはそこまで細かく作り込めなさそうなので、そういうのはSymphonic Stringsの方に任せた方が良さそうです。

低音は同じくSpitfire AudioのAlbion III。
こいつは強いですね。買ってからEpic系ではガンガン使ってます。
ボトムを支えたり、ハリウッドっぽい派手なブラスのクレッシェンドとかでもめっちゃ使えます。

&lt;h2&gt;管&lt;/h2&gt;

金管はSymphonic Brassがメイン。トロンボーンで2トラックとホルンを鳴らしてます。
Albion Oneだとアンサンブルしかないので、元から楽譜があるような曲を打ち込むにはちょっとしんどいですね。
レガートは打ち込みに癖があるような気もするのですが、今回みたいなフレーズならあんまり問題はなさそうです。

低音はAlbion IIIから。既に書きましたが短いノートと長いノートでトラックを分けています。奏法の切り替え自体はキースイッチでできますが、クレッシェンドの時はかなり音量上げるので、別トラックにした方がミックスも楽かなーと。

&lt;h2&gt;木管&lt;/h2&gt;

私が木管使うことはほとんどないんですが……、ピッコロでSymphonic Woodwindsを使っています。
めっちゃ贅沢というか分不相応というか、私程度ならAlbionだけで完結しとけよって突っ込まれそうですが。
でもセールの時にセットで安く買えたんですよね……。さすがに定価では買えません。

木管はこれだけ。他にも主旋律任せてもいいなーと思ってたんですが、結局出番はありませんでした。

&lt;h2&gt;打楽器&lt;/h2&gt;

打楽器にはSpitfire PercussionとAlbion Oneのパーカッション、あとはNIのAction Strikeを使っています。
シンバル（手で持つやつ）とスネアはSpitfire Percussion、EpicっぽいのはAlbion OneとAction Strikeから。
Spitfire Percussionは色々入っていて便利なので、この手の曲を作る人にはお勧めかも。

Epicなタムとかは色々音源も出てますが、整いつつもアンサンブルっぽい響きがするのでAction Strikeの単発モノをよく使っています。
昔はこの手のサンプルってあんまり良いのなかったイメージなんですが、時代は変わりましたね。

&lt;h2&gt;ベル系&lt;/h2&gt;

Spitfire Percussionがあるとアクセントでベル系も使いたくなりますね。
そんなわけでチューブラベルとグロッケンを使ってます。
Kontakt付属の音源もなかなか音が立つので使いやすいですね、Soundtrack of the Fairy TaleではKontaktの方に頑張ってもらっていました。

&lt;h2&gt;その他&lt;/h2&gt;

他には今回ソプラノのソロヴォーカルを入れたくて、先日のセールでSoundironのやつを買ってみました。
でもヴェロシティ的な強弱がなかったのでハズレだったかも……？ 同じタイミングで8dioもセールしてたので、そっちを買った方が良かったかもですね。

あとは低音補強用にシンセも入れてます。弦の下と同じラインを鳴らすのに使いました。
これはNIのMassiveで、Soundtrack of the Fairy Taleの時に作ったパッチを流用だったと思います。
あのアルバムはそういった方面でも結構頑張っていたので、今でも使える資産が多いですね。

&lt;h2&gt;ミックス&lt;/h2&gt;

プロダクションの方はいつも通り、あんまり書くことないですね。
DMG AudioのEqualityが頑張ってる感じ。一瞬だけOxfordのSuprEsserが仕事したみたいですが、コンプは使わなかったっぽいです。
Epic系のパーカッションは音が作られたものを使っているので、エンベロープの面で頑張って音作りする必要がなくて楽ですね。

あとはブースト方向でiZotopeのVintage EQを使ったり。リバーブはExponential Audioがメインかな？

&lt;h2&gt;マスタリング&lt;/h2&gt;

マスタリングはミックスよりも言うことないんですが、配信用として1dB分ヘッドルームに余裕を持たせてみました。
ストリーミングなどでは再エンコードされるので、それくらいマージンを取っておいた方がいいというのを最近見かけまして。
トゥルーピークリミッターを使っていても再エンコードすると0dB超えちゃったりする可能性はあるので、安全マージンとして1dBくらいは確保しておくのが良いというのは納得のいく話です。

あんまり厳密には作ってませんが、Short-Termで-12LUFS前後で調整してYouTube仕様に。
プロセスはEqualityとiZotopeのエンハンサーとマキシマイザーを使っています。EQで不要なローエンドをカットしつつエンハンサーで補正して、ほんの少しピークを飛ばして-1dBで止めるのにはマキシマイザーを。
配信やラウドネスノーマライズ環境下なら、ミックスがちゃんとしてればマスタリングでやることなんてそんなもんだと思います。もちろん混ぜる人とマスタリングする人が違えば視点が変わるので、別視点からトリートメントのポイントを見つけることはできるのですが。

&lt;h2&gt;締めの一言&lt;/h2&gt;

というわけで今年は本当にこれで店じまい。
来年公開用の曲の準備を色々と進めつつ、ついでに何曲かリメイクも録っておこうかなーと考えています。
3年も経てばDTMは完全に引退するかなと思っていたのですが、最近少しモチベが上がってきて次のことを考えるようになりました。

でも、引退後にしばらく作っていたFate/stay nightのアレンジは今回で一区切りになりそうです。
snの曲もそろそろやりたいものはやり切ったので、そろそろ別のものをやりたいなぁという気分。
『丘の上の教会』も好きなんですが、オルガンの音源で良いの持ってないのでしばらくお預けですね。

来年はFGOの曲とか、スクエニの曲もちょっと手を出してみたいなーとか考えてます。
といってもリメイクじゃない新曲は多くても3曲ぐらいだと思いますが。
今年はテント泊あんまりできなかったので、そっちの方を頑張りたいんですよね……。北岳と穂高岳と白馬岳が私を呼んでいる、ような気がします。

新曲公開：A Legend Reborn

前回の投稿で今年の音源公開はこれで一区切り、とか言ってたような気がしましたが。気がつけば新曲ができていました。
今回もまたFateのアレンジです。やっぱりここ数年、FGOのおかげで型月モチベが上がってますね。

というわけで今回作ったのはFate/stay nightから『激突する魂』のアレンジです。


&lt;h2&gt;久しぶりの新規アレンジ&lt;/h2&gt;

この曲、ミニマムな構成まで絞り込んでいくとたったの2小節。
拙作『十七分割』でもこの曲を使ったアレンジは作っていましたが、さすがにこの1曲だけでは曲として成立させられず、同じく戦闘曲のイメージがある『疾風の剣士』と混ぜてのアレンジ。
いつかはこの曲単体で作りたいなぁとも思っていましたが、当時の私にはそこまでの発想力はありませんでした。

しかし、それから月日も流れて私の作風も変わりまして。1リフしかない曲ならEpic/Cinematic+Metal系に最適じゃないか！ということで生まれたのが今回のアレンジです。

ラフ自体は去年の4月くらいに2パターンほど作り始めていたのですが、最初はイメージが膨らみ切らず。&lt;a href=&quot;https://www.youtube.com/watch?v=pNS0dhkXTZ4&quot; target=&quot;_blank&quot; rel=&quot;noopener noreferrer&quot;&gt;Whirlpool of Fate&lt;/a&gt;の方に浮気して、先にそちらが完成してしまったためにこちらはしばらく放置されていました。
それが最近、息抜きにこの曲を改めて弄ってみたら完成の道筋が見えてきたので、ちょっと別件の手を止めて勢いで作り切ってしまいました。

&lt;h2&gt;アレンジの方向性&lt;/h2&gt;

『十七分割』でアレンジした時は割と原曲に忠実でしたが、今回はBPMを上げて疾走感を出すか、BPMは原曲と同じくらいでリズムをアーメンブレイク主体にして細かく刻むかの2案で考えていました。
後者の案は&lt;a href=&quot;https://youtu.be/4XC-Qb8rxig&quot; target=&quot;_blank&quot; rel=&quot;noopener noreferrer&quot;&gt;Excalibur&lt;/a&gt;の方で近いことをやっていたので、前者の案で形にしていくことに。

今回のリフ、実はほぼ全部ダウンピッキングで弾いてます。なので、ある程度疾走感が欲しい+Epicパートでスローダウンしたくないという思いと、演奏できる限界速度の間でのせめぎ合いが悩ましいところでした。
どうやら私にはBPM=120の16分くらいが、音やクオリティを犠牲にせずに一定時間安定して弾ける限界ラインのようです。

安定感のためにギターの方も変則チューニング。EmとGmの両方で安定してリフを弾くために、下から E-G-C-G-B-E という、このリフのためだけのチューニングで弾いています。
レギュラーチューニングの6弦+4弦でも一応弾けますが、このテンポでブリッジミュートも混ぜながらダウンピッキングで弾くとなると、音はあんまり安定しなさそうですね。

通常のコードフォームが通用しないのでEpicパートのC#mがちょっと曲者ですが、レギュラーチューニングと同じフォームで5〜6弦を押さえると、ルート抜きのパワーコードと同じ構成音になるので（ちゃんとベースが居れば）安心して弾けます。

&lt;h2&gt;締めの一言&lt;/h2&gt;

今年はもう曲の公開はしないつもりだったので、こうして新曲を公開できたのは思わぬ誤算でしたね。
CDで公開するスタイルをやめてから、新曲がある程度形になってくるとさっさと公開したくなります。今度こそ今年最後の曲になりますが、来年は1曲新曲公開がほぼ確定しているので、そろそろそちらの方に注力したいと思います。

新曲公開：Clashing Souls

リメイクばっかりですが、今年は結構色々作った気がします。
去年はほとんど曲を作っていなかったので色々と勘が鈍っていましたが、おかげでミキシングの勘は少しだけ取り戻せてきたような。
というわけで、今回はYAMAGENさんヴォーカルのBlackened Fangs And Bloody Clawsから、Fallen Angelをリメイクしてみました。

まぁリメイクといってもこの曲、私の作った曲の中でも上位にくるくらいの二度と弾きたくない曲なので。ギターは録り直してません。
ギターはオリジナル版のDIソースをKemperでリアンプし直しただけ。ベースは録り直してドラムは打ち込み直してますが。
この曲のギターは全体的に弾きづらくてしんどいですし、今弾き直すより当時の勢いあるテイクの方が良さそうですしね。


そして今回リメイクするにあたって、改めて自分のミックスを見直してみました。
比較するリファレンスも刷新して色々と振り返ってみた結果見えてきたものもあり、今回はそのひとつとしてMetal Machineryの攻略法をメイン本文として書いてみようと思います。
なので今回の記事は長めかも。今回のリメイクをBGMに、最後まで読んでいただければ幸い。


&lt;h2&gt;今回のミックスを振り返ってみる&lt;/h2&gt;

最近は自分の曲しか混ぜてないですし、作る曲も同じような楽器構成なので割と作業がテンプレ化していたのですが。それだと退化していく一方なので、今回は割と真面目にリファレンスと向き合って粗探ししてみました。

&lt;h3&gt;ギター&lt;/h3&gt;

まずはギターから。
私の好みで言うとAndy SneapよりもColin Richardson寄りですが、今回は少しAndy Sneap寄りになるのを意識してみました。
といってもKemperでリアンプするのでアンプのセッティングは変えられないのですが。なので、自作のRigのキャビを自作のIRに入れ替えてみたり。しばらくずっとKrankensteinのRigばっかり使ってましたが、今回は懐かしのIronheartのRigを使ったりもしています。

Andy SneapがKrankensteinのヘッドとi5のマイクの組み合わせを推してた頃は結構ザクザクした質感の音だったような気がしますが。
ここ数年のプロダクションを聴いてると、割と中域寄りにシフトしている気がします。Accept然り、Judas Priest然り。最近出たKsEの新譜もそんな感じでしたね。

&lt;h3&gt;ベース&lt;/h3&gt;

ベースはKemperで使えるプロファイルを探すのも、使い物になるレベルでプロファイルするのも難しい。
どうしたものかなーと思って色々模索して、今回はペダルのプリアンプで作り込みつつ、いつも使っているKemperのベースRigから、スピーカー部分だけ市販のIRを使いました。
うまく好みに合ったベースRigを使えればそれが一番良いんですが……、なかなかありませんね。

Andy Sneapが手掛けた時の特徴的なベースの音を模倣してみたいんですが、まだ研究途上。
納得のいく形にできたら何らかの形で手法を公開したいものです。

&lt;h3&gt;ドラム&lt;/h3&gt;

ドラムは今回も、各プロセスをプリセット化したものを土台にしていますが、色々見直して改良しました。
何をどう変えたとかは書いても伝わらないので、次の項目でMetal Machinery攻略について書いてみます。

&lt;h3&gt;ヴォーカル&lt;/h3&gt;

ヴォーカルのプロセスは……いつも通りですね。
以前の音源は結構がっつり潰してたので、今回はWavesのMV2でも使って対抗するかなぁ……と考えたりもしましたが、結局コンプはPro-C2一発で済ませてます。
あとは当時やっていなかったような詰めの部分を弄ったりとか。そんなところですね。

&lt;h2&gt;Metal Machinery攻略&lt;/h2&gt;

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&lt;/div&gt;

ここまで読み飛ばした人もそうでない人も。
改めて、HR/HM系最高峰かつ最難関のドラム音源、Metal Machineryを攻略してみようという記事です。

リリースから約5年、ようやく使いこなせてきたような、まだまだ使えていないような。
買ってみたけどどうやって混ぜたらいいかわからない、っていう人実は多いんじゃないかと。
私なりに5年ほど使ってみて、この音源とどう向き合ったらいいのかをTipsとして書いてみます。

&lt;h3&gt;Metal Machineryとは？&lt;/h3&gt;

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&lt;/div&gt;

Metal Machineryといえば私の尊敬するAndy Sneapのドラムライブラリ、Metal MachineのSDX版。
Andy Sneapが録った音、しかもTAMAのタイコにzildjianのシンバルということでかなり私好みのドラムです。

しっかり音の作り込まれたEZX版とは違い、SDX版の方はかなりrawな音で収録されてますね。
SDXはナチュラルといいつつ収録時に結構アウトボードで作り込んでいる印象のものが多いですが、これは本当に録っただけという感じ。

そうなると自分で好きなように加工できる…と思いがちですが、非常にアタック重視かつ響きのタイトなチューニングなので、守備範囲はオーソドックスなパワーメタルからスラッシュメタルくらいまでかなと思います。

&lt;h3&gt;Andy Sneapとは？&lt;/h3&gt;

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&lt;/div&gt;

ちょっと脇道に逸れて、この音源を録ったおじさんに注目してみる。

Andy Sneapといえば最近Judas Priestでサポートギターをしてるとか、Arch EnemyやKsE、Megadethのミックスを手掛けたとか、そういうどこにでも書いてあることは置いておくとして。
世界中の宅録メタラー達が集うUltimatemetalフォーラムで神と崇められていて、Andy C4セッティングといえば今や宅録メタラーなら知らない人はいないほど。
ちなみにご本人はC4セッティングについて、あんなの一例だからテンプレにすんなよって言ってますが。

非常にアタックが立った奥行きのあるミックスが特徴で、その方向性としては世界最高峰。
スラッシュメタルのように音数の多いドラムとブリッジミュートを多用するギターの入った曲を、ひとつひとつの音を殺さずにまとめる彼の方向性はプレイヤーに支持されやすいのかもしれません。

そんなわけで信者も多く、多分彼が黒と言えば白も黒くなります。
OversizedのメサキャビとOD820pro最高だぜとか、そういうことを言ってる人は大抵彼の信者。
もちろん私もです。

&lt;h3&gt;方向性を決める&lt;/h3&gt;

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&lt;/div&gt;

話を戻しまして。
この音源、特に皮モノの響きが独特なので、このドラム音源はどんな音を目指しているのか？を理解しておかないとなかなかうまくいかないかも。
Metal Machineを教科書にするのも手ですが、それだったらMetal Machineを使えばいいというジレンマ。

個人的には同じAndy Sneapがレコーディングからマスタリングまで一貫して手掛けた、AcceptのThe Rise Of Chaosが教材としてちょうどいいんじゃないかと思います。

&lt;h3&gt;混ぜる前にやること&lt;/h3&gt;

と、前置きが長くなりましたがそろそろ実際に使う（混ぜる）時の話。
……の前に、もうちょっとだけ続くんじゃ。

まずデータ作り。
まずmidiデータ作りは丁寧に。そして打ち込みなので大げさなくらい抑揚をつけておきます。
打ち込みのドラムを生っぽく聴かせる一番のポイントは、個人的にはタイミングのランダマイズではなく強弱の振れ幅だと思ってます。
まぁ完全なランダムでよければ、ランダマイズはDAWの方で勝手にやってくれたりしますね。
あとは2拍4拍のスネアをちょい遅らせるくらい……かなぁ。

被りの設定も忘れずに。
Andyのような音を目指すとなると、音の洪水に埋もれさせて誤魔化すことはできないので、デフォルトのままだと後で苦労します。

あとはアンビマイクの扱いについて。
近い位置と遠い位置、あとモノラルで一本立ってますが、全部フルで鳴らす必要はないんじゃないかなーと。
それぞれのアンビマイクに何をさせるかを明確にして、必要なものだけ鳴らすようにしていいと思います。

あ、別のSDXとかと混ぜて、ごった煮のキット作るのはやめときましょう。
普通に使っても混ぜにくい音源なので、そうやって難易度上げるのはまた今度。まずはMetal Machineryを単体でちゃんと使いこなせるようになりましょう。

で、最後に。
こんな素の音だけど、いきなりコンプやEQで音を作り込んじゃうのはNG。
そういう音源だからこそ、まずは他の楽器も含めて全体のバランス調整から。最終的な形を想定してバランスをラフにでも整えて、そこから各トラックをどう扱うかを考えていきましょう。
ゴール見えてないうちからエフェクターとか立ち上げるのはだめです。

さて、それじゃあトラック毎のプロセスについて解説していきますか。

&lt;h3&gt;トップマイク&lt;/h3&gt;

OHかCymbalのどちらか片方を使えばいいと思います。絶対に両方使わないといけない、ってことはないですよね。
左右の広がりがあるのがCymbalの方、散りすぎずに自然な定位感を得られるのがOHマイクの方かと思います。

どちらを使うにしても、混ぜる時にトップマイクのスネアが邪魔になってくるので、スネアだけ引っ掛かるようにコンプを掛けると後が楽。
EQも同じく、スネアの被りを適度に抑えられるようにするといいですね。
あと、メタルのトップマイクは潔くシンバル用と割り切った方がいいと思います。どうせ被りなんて濁るだけで、メタル系の音作りにプラスの効果はないですから。

&lt;h3&gt;キック&lt;/h3&gt;

もはや定番となっている、メインのダイナミックマイクとシートタイプのコンデンサーマイク、そしてサブキックという組み合わせ。
基本はダイナミックマイクをメインに使えばいいかなーと。やっぱり芯のあるドラムの音を出すにはダイナミックマイクの方が適してます。
そこから高域の金属的な質感を足すのにコンデンサーマイクを、低域の量感を補足するのにサブキックを足す感じで。
ただ、どちらも軽く足す程度。一定のラインを超えて、ダイナミックマイクとの比率が1:1に近づけば近づくほど、期待する効果から遠ざかっていくような印象があります。

最近はサブキックトラックについて、もしかして要らないんじゃないか？とも思い始めてます。サブ低音がなくても、バンド系に合わせるなら充分すぎるほど下は確保できてるよね、という気もする昨今。

コンプは使わない……ってことはないですが、ちょっと締めて整える程度。がっつり音作りに使うっていう感じではないと思います。

Rawな音源なのでEQカーブは結構激しいですね。
最近改めてリファレンスを色々聴いてみて、低域の量感は曲によって最適解が結構異なるなぁ……と思ったりして。
Andy Snepaのプロダクションでも、オーセンティックなJudas PriestやAcceptでは低域の量感は多めですが、Killswitch EngageやMegadethのように音数多めのバンドに対しては割と絞ってきています。
些細なことですが、低域の量感で印象も変わってくるので、そのあたり意識しながら混ぜてみるといいかもしれません。

まぁ、Djentなんかは低域出しまくってコンプでぶっ叩いてる印象ありますが。

&lt;h3&gt;スネア&lt;/h3&gt;

Metal Machineryで一番悩むのがスネアじゃないかなーと。
メタルのスネアというとコンプでぶっ叩いて余韻を強調する、みたいなイメージが未だにある（人もいる）かと思うんですが、この音源ってそういう風に作られてないので別の考え方でアプローチする必要があると思います。

この音源のスネアは余韻がかなり短いので、HR/HMのギターの壁の中ではオンマイクの音だけで余韻まで聴かせるのは難しい。なので、オンマイクはアタック用と割り切ってダイナミクス処理しちゃいます。
じゃあ余韻は何で作るのかって……？モノラルのアンビエントマイクがあるじゃないですか！

&lt;h3&gt;タム&lt;/h3&gt;

ちゃんと被り量は調整したか？
ちゃんとX-Drumでトリガーシグナルを捏造したか？

Metal Machineryにはトリガー用のサンプルがこっそり付属しているので、レイヤーしてタムの実音と一緒に鳴るようにしておきます。
それをサイドチェインのシグナルとして扱うことで、被りの影響を気にせずタムにゲートを掛けることができるわけですが。トリガーサンプルの余韻の影響を受けたくないので、予めレイヤーしたトリガーサンプルはSuperior Drummer側でばっさり余韻を切ってしまい、叩いた瞬間だけ音が鳴っている状態にしてしまいます。
あとは実際に鳴らす方の音を聴きながら、きれいに余韻が残るようにホールドタイムやリリースタイムを調整していきます。

ちなみにタムにゲートを掛ける時は、ゲートが閉じた状態で無音になる=ノイズゲートとして使うのではなく、閉じた状態でも小音量で鳴っている状態を維持する=エキスパンダーとして使う方が良いと思います。

コンプとかEQとかは、まぁお好みで。
ちなみにHPFはまとめて掛けずにタムひとつひとつ調整して掛けるんだぞ。

まぁドラム「音源」なんで、被り切りまくっちゃえば要らないんですけどね、このプロセス。

&lt;h3&gt;金物のオンマイク&lt;/h3&gt;

HHとかライドシンバルとか。
視聴する音量次第で遠近感が狂いまくるので、HPFだけじゃなくてLPFも必須かなーと。何も制限掛けずに金物鳴らしてると、小さい音で聴いた時とかに目立ちまくるので。

あとは、EQは主にスネアの被りを除去するために使うような感覚で掛ければ良いんじゃないかな。
金物のオンマイクはトップマイクの補助として使うことになるので、トラック単体で頑張ったところで何か良いことがあるっていうものでもない気がします。ただ、良くないことを取り除くことはできる、かなー。

&lt;h3&gt;ルームマイク、アンビエンス&lt;/h3&gt;

この音源とお付き合いする上で、考えないわけにいかないのがルームマイクやアンビエンスの類。HR/HMのギターの壁の中ではすぐに埋もれてしまうので、割り切ってリバーブだけにしてしまっても良いのかもしれませんが。でも、リアルな音像が欲しかったら、こいつらとの戦いは避けられません。

特定の楽器の余韻を操るアンビエンストラックとして扱うのか、それともきっと全体の空気感を司るルームマイクとして扱うのか。そのあたり、はっきりと役割を分けることがこの音源においては超重要。

スネアの項目でも書きましたが、この音源はスネアの響きに伸びがないので、私はモノラルのアンビトラックをスネアの余韻ツールとして使ってます。
収録したドラムだとトリガーを使わないと同じことはできませんが、これはドラム音源なので。そのあたりは割と柔軟に。

&lt;h3&gt;最後に&lt;/h3&gt;

ここに書いたのはあくまでMetal Machineryの攻略法であって、他の音源にもそのまま使えるかというと……そうでもないかなーと思ったり。
ジャンル的にはHR/HMにしか使えない考え方ですし、音源的にはスラッシュメタル系にしかマッチしませんし。
個人的には神がかった音源だと思いますが、割とニッチ向けな音源だとも思います。

&lt;h2&gt;オチ&lt;/h2&gt;

色々とやりたいこともやれて、書きたいことも書けたので、今年の音源公開はこれで一区切りかなぁ。
秋山シーズンになったらまたしばらく山日記がメインになると思います。
それはそれとして、Andy Sneapについて掘り下げた記事は書いてみたいなーとも思っています。

動画公開：Fallen Angel 2019 / Metal Machinery攻略

雨が続くとDTMが捗ります。
既に1ヶ月以上登れていなくて、日々のフラストレーションは肝臓かDAW（もしくはその両方）にパなすしかないという不健康な生活。
早くハイマツの茂る稜線を歩きたいものです。

というわけで今回は2014年の拙作「Next Generation」をリメイクしました。
リメイクしたというか「雨で山に行けないからビール飲んでギター録ってたら録れちゃった」という感じですが。
そんなわけで前回言っていたSepia Recollectionsからのリメイクではなく、ギターインストのリメイクになります。


&lt;h2&gt;この曲の記憶&lt;/h2&gt;

正直なところ作った経緯はあんまり覚えていないのですが、自分では珍しくギターインストらしいギターインストのような気がして割と気に入っている曲。
難易度的にもあんまり難しくなくて私に易しい（何

私のルーツであるスラッシュメタルとブルースを基調にした、テクい方向じゃないギターインストっていう感じでしょうか。

&lt;h2&gt;Kemper Rig選び&lt;/h2&gt;

たまにはKemperの話もしようかと。
バッキングは毎回Krankensteinのリグを選んでますが、リード系はちょっとブレ気味。でも、最近はJCM2000のリグを選ぶことが多くなってきました。一番使用期間の長かったアンプなので、自分にフィットしてる感じがありますね。
クリーンはFenderのリグ、クリーンパートのリードはJCM800のリグを選びました。
自分で作ったリグなので、出したいと思う音が大抵入っているのはありがたい……（笑

ベースのリグは毎回Sonic Underground Productionsのものを使ってます。というか、他にほとんど選択肢ないですよね。
いつもはEDENのリグを使うことが多かったのですが、今回選んだのはFenderのBassmanでした。
まぁ混ぜてみたら意外とあんまり目立たなかったので、何使っても同じですね！

&lt;h2&gt;ぶっちゃけドロップCは面倒くさい&lt;/h2&gt;

今はドロップB（1音半下げ+ドロップ）チューニングで固定してるんですが、この時期はバリトンレスポールのチューニングがドロップCになっていて、今それを録り直そうとすると結構面倒くさい。
10-52で1音下げ+ドロップできるかな？と試してみたらちょっと固め。好みにもよりますが、27〜28インチのバリトンギターなら09-46あたりが適任でしょうか。

問題はベースの方。もうずっと35インチの4弦を使っていて、普段は5弦ベースの弦を張って2音半下げにしているのですが、Cに合わせるとなるとゲージ選びが面倒くさい。

というわけで、今回はベースもギターも1Fにカポ付けて録りました。これがゼロフレットありのギター&amp;amp;ベースみたいな感じでなかなか面白い。

&lt;h2&gt;今後の予定&lt;/h2&gt;

そろそろ夏山シーズンになるのでDTMはお休み……の予定なのですが。
実はこの曲を録る時にベース弦を張り替えてしまったので、他にも何曲か録っておきたい気はしますね。
ベース弦は割と安くないので大切に使いたいものです（何

音楽